来源：文旅中国
海口市琼剧团推出的原创琼剧《丘濬》，2022年10月底在海南戏院首演，没有豪华包装，没有提前宣发，个把小时的戏却广受好评，也得到了中纪委，海南省、海口市政府等官网，海南日报、海口日报等主流媒体的肯定推广。
琼剧《丘濬》是对历史真实人物丘濬进行深入开掘的原创作品，讲述了丘濬从赶考至寿终的四十多年人生历程中的几个重要时刻，情节生动，故事感人。作品围绕着富有生命力的人物——丘濬，将他刚直清廉、坚持真理的高尚品质表现的淋漓尽致，塑造了以德为本、以学立身、忧国忧民、正气凛然、廉洁自律的人物形象。这是一次具有突破性、成功的琼剧原创，既保留了历史人物本来的形象，更是从一个独特的角度，捕捉丘濬漫长的一生中几次最为重要的时刻，进行了独特的戏剧性舞台呈现，让观众看到的不是一个概念化的人物，而是有生命力的丘濬。
一、情境：塑造人物形象的沃土
小仲马说：“剧作家在设想一个情境时，他应该问自己三个问题：在这个情况下我该做些什么事？别人将会做些什么事？什么事事应该做的？谁不觉得这种分析是必要的，谁就应该放弃戏剧，因为他将永远不会成为一个剧作家。”
丘濬从赶考至寿终的四十多年人生历程中，如何将他精彩的一生瞬间搬上舞台，展现他的性格特征，并在一小时左右里表现出来，无疑这是一件很难的“选择题”。编剧在历史的长河中，选择、生发出最有代表性的五场戏：“情满天涯”“防微杜渐”“德泽桑梓”“忧国忧民”和“鞠躬尽瘁”，其中包括了丰富、多变的戏剧场面，编剧所创作出的这些场面均能充分展现丘濬的性格，让他在面临每一次人生的选择时，坚定的选择了他的信念，展现了人物所面临的社会冲突、性格冲突、思念观念冲突等戏剧冲突，同时在包含深情的唱词中，我们看到了很多个精彩的琼剧瞬间。
比如：第一场“情满天涯”，在开场的十分钟内，形象“演”出丘濬完成学业准备进京赶考，父亲已经过世，家中年迈的母亲，情深意切的妻子，丘濬内心的情感是丰富且不安地，这一场的最重要母亲和妻子唱出自己的心声。
母亲：丘家三代确殊不易，
你爹你公早早归天。
幸亏你兄弟多孝顺，
母子相依勉强撑持。
只望你勤奋苦读出人头地，
时刻不忘廉洁为本律己为基。
拓承祖业，志为良相，
兼济天下光耀门楣。
妻子：辛勤理行装，
送郎登王畿。
握手一长叹，
泪下如雨滋。
收泪深深拜，
欲讲无穷辞……
程途多珍重，
翘首荣归时……
海南，位于中国的最南端，进京赶考对海南的学子来说意味着与家人长长久久的分离，对家中的每一个人而言，分别都是艰难的。全程没有过多的画外音，拖沓的唱词，而是将人物的处境、感受真情的表达出来，短短几分钟，观众就明白了丘濬的家庭背景，身上所背负的家族期望，妻子深深的情感，也让观众认识并记住了出场的这三个鲜明的形象。全剧的每一场戏基本上是以同一地点为组织戏剧场面的原则，每一场戏都不长，但每一场戏都有效、丰富。
二、人物关系：塑造人物形象的关键
英国当代戏剧理论家马丁.艾斯琳在《戏剧剖析》中说：“剧院是检验人类在特定情境下的行为的实验室。” 这一比喻十分贴切、形象。这个实验室有特定的对象、实验过程和实验方法，实验对象是人，实验的方法是给人提供具体的情境，使他形成动机导致行动，通过行动自我实现、自我表现。通过实验的过程，让我们认识这个人。在情境中，人物之间的关系是很重要的要素，应丰富多变，不要一种单纯的关系。在创作中，如果想要塑造一个复杂丰满的人物，与之相关的人物关系就要多重。在《丘濬》中，编剧为人物创造了非常丰富的人物关系，与母亲、妻子的关系，与官场各类人的关系，与太后和太子的关系，与老百姓的关系等。
比如第二场“防微杜渐”中展示了已经金榜题名的丘濬与两个代表性人物的人物关系，戏发生在丘濬的逼仄书屋中，作为塑造人物的一场重头戏，将丘濬面临诱惑、威胁、金钱丝毫不动摇的决心，表现出他的人生境界和对生命的追求的赤子之心与纯粹之心。简单的陈设与来访者华丽的服装、富态的体型形成了强烈的对比。在这场特定情境下的戏，人物之间的关系的变化成为重中之重。几句人物的对话，就让观众收获了大量信息并生出许多悬念——是什么原因让有钱人来到这样简陋的小屋呢？他们来这里的目的又是什么？
“殿试策论，你微触时讳，多亏主考力谏，加之我等几人从中斡旋，才保住你这个二甲头名。”“你把俸禄都济困助学，你倒舒坦！”“弟妹亡故经年，你也该娶个新妇，总不能这样单着。”“遵礼法，不贪占，循天理，无所惧！”前来的王恕和李广，每一个人都带着目的来，他们看上了丘濬无量的前途，企图用豪宅、钱财、女色来改变丘濬，这两个人物的世故、圆滑、轻佻的人物形象活灵活现，同时也将丘濬所面临的生活处境以及当时官场复杂的情形揭示出来：“不善圆滑，怎成大器？”“进士呀！今后你我来联手，要权有权要钱有钱。”
英国剧作家莎士比亚喜欢通过构建丰富的人物关系表现人物性格。这个戏同样采用了这样的创作手法，编剧让人物在规定情境下的人与人之间的关系不断丰富、变化，其中包括冲突、理解等，从而展现了人物全面的人物性格。我们在舞台上看到的是被戏剧家们不断敲开的人物的选择、决定、行动，令我们看到人物的内心世界，产生如同他的密友一般的深深理解和感同身受。丘濬和周太后的人物关系是诸多人物关系中，较有代表性的一个。在第四场“忧国忧民”中，周太后听说了丘濬的事迹深受感动，召他觐见，不料大堂之上，丘濬不顾自己的安危为被冤屈的于谦伸张正义，即便面临挑战，他依然坚持真理。最终在丘濬的坚持之下，周太后和太子又一次被触动。这场戏充满现代感和张力，让我们看到在丘濬身上的坚持是那样的不可动摇，他对生命的坚持，对真理的坚持，正是时代的精神。
三、动机：人物的内心
编剧陈艺天用了戏曲写意性的方法构建了《丘濬》一剧的戏剧情境，其中包括人物所处的环境，社会环境与自身的成长环境，为剧情的发展奠定了基础。编剧所选择的事件是戏剧性的事件，让人物面临一定的人生境遇来进行选择，在这个过程中人物关系在悄悄发生变化，人物的行动也因有强烈的动机而充满了张力。德国剧作家弗莱塔克曾说：“因为戏剧艺术表现的是人，人的内心如何向外发生作用，或者如何受到外界的影响，所以它必然利用一些手段，使观众明白人的本性的这些过程。”剧中人物的动作正是表现人物内心世界的最好方式。人物的动作最显而易见是观众可见的外部动作，剧本的作用是指引演员在舞台上的具体动作，其中包括做什么（外部动作），为什么做（人物动机）和怎样做（行动的性质）。有丰富舞台经验的剧作家在创作剧本时，一定会带有舞台思维，也就是为人物构建一个特定的环境和境遇，让其面对这些境遇作出选择，作出具体的外部动作。
对人物的塑造是戏剧的最核心，也是创作人员要完成的最高任务。这部戏的一个重要成就在于：它在“提炼”人物的关键性事件时，通过戏剧行动展现人物动机，紧紧围绕着主人公的命运，让我们在舞台上看到一个真实、鲜活的丘濬。
陈艺天以往的剧作中，我最喜欢的是《红树林》和《木棉花开》，他总能捕捉到人物身上最闪光的特点，叙事的风格可以是朴素的，但是人物却是充满个人风格特色的，并且极具戏剧的表现力，其戏剧语言充满古文内涵。而他娴熟的时空迭加，更是将戏剧文学舞台化，极大地拓展了舞台时空。比如：第三场“德泽桑梓”，太监李广在前一场中拉拢丘失败，本场戏又一次将两人改变后的关系继续深化、推进。前半部分是李广暗中指使锦衣卫陷害丘濬，接着是众人为丘濬说情，最后丘濬面对诬陷临危不惧，坦坦荡荡。结果，搜查过后，丘的家中只有书稿，而众人对丘更加尊重了……这场戏里，舞台动作较多，时间跨度大，舞台表现要实现时间固定又流淌、写实又写意，这是对编剧的一场考验，说的太多，太直白，说的太少怕观众看不明白，陈艺天编剧充分发挥舞台艺术的动作性作用，让人物通过台词和表演，将只有通过大段文字才能表达的丰富情感外化出来，让观众看到人物内心的冲击，以及众人对丘濬深厚的情感，同时也给观众充分的想象空间，实现了舞台创作的目的。
优秀的编剧总能创造出一个个艰难选择的境遇，一次次将主人公推到选择的关头。第五场戏“鞠躬尽瘁”丘濬在人生的顶峰选择回归故里，周太后劝留他拒绝，主人公知道官场固然重要，但是在生命的最后阶段，他更想把所学回馈给生他养他的故乡——海南。
结语
编剧陈艺天带领着观众走过了丘濬所经历的心路历程，同丘濬体验了生活的世道、人心，并且超越了丘濬的时代性，让每一个走出剧场的人忍不住问问自己人生的价值究竟是什么，是对自己所坚持的真理信念近乎信仰般的坚持还是面对诱惑时的妥协？丘濬身处官场，却如同出淤泥而不染的莲花，所有的诱惑都不足以动摇他的初心，那颗纯粹的心。一小时左右的戏，意犹未尽，如同人生一般的戏在潜移默化地改变着我们每一个人的心境，丘濬的时代已经随着历史的进程而成为过去的往事，然而他生命中最闪光的精神，却闪耀在每个人的心中。（文/许晶）
